Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
22 >
сантиметров) - сидящий на корточках под деревом старик-оборванец с грелкой
на коленях, старающийся собрать растопыренными пальцами лишнюю частицу тепла
на коротком отдыхе между бесконечными скитаниями по дорогам в поисках корки
хлеба. Трепещущие на ветру лохмотья, обрывки ткани, которыми нищий обмотал
себе ноги взамен чулок, старый мешок, наброшенный им на голову, чтобы
предохранить себя от утреннего холода и простуды - все эти предметы, которым
художник раньше придал бы на бумаге дразнящие фантастические контуры, он
писал сейчас скупо и точно, ни на миг не давая воли воображению.
А вот перед нами обращенные друг к другу "Нищий и нищенка" (ширина
восемь, высота семь сантиметров) - жалкая, согбенная под жизненными ударами
побирушка с котомкой, с вопросом и надеждой взирающая на своего высокого
собеседника, остановившегося справа от нас. Опершись на клюку, он, не теряя
мужского достоинства, чуть снисходительно ее утешает.
А вот отгороженный от черствого мира слепотой и безнадежно пытающийся
привлечь чье-либо внимание, играя на перевернутой скрипке, бредущий по улице
незрячий скрипач с прыгающей впереди дворняжкой - единственным другом нищего
музыканта (высота офорта двенадцать, ширина семь сантиметров).
Мы видим, что уже в этих, самых ранних офортах Рембрандт ищет своих
героев среди простолюдинов. Бюргеры в офортах Рембрандта всегда живут за
толстыми стенами и дубовыми дверьми, лишь через окошко общаясь с миром, и
симпатии художника явно не на их стороне. Вряд ли случайно "Сидящему
молодому нищему", 1630-ый год, с всклокоченными волосами, оскаленным ртом и
испуганным злобным взглядом Рембрандт придал свои портретные черты; эти
глаза таят в себе не только страх, но и сверлящую зрителя боль.
Придя домой, Рембрандт упрекал себя за то, что раньше ему претила
нищета и обособленность этих бродяг. Он убеждал себя быть сострадательным и
милосердным и в то же время понимал, что его сострадание не может скрасить