Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
26 >
как выступают все округлости жира на бедрах и на животе, и как они западают
на верхних частях руки и у шеи. Разглаживая брошенные влево от нас одежды,
она повернула свое некрасивое одутловатое лицо и смотрит на нас равнодушным,
отсутствующим взглядом.
Мы видим, что Рембрандту решительно недоставало чутья к тому, что мы
называем прекрасным с точки зрения Рафаэля и Джорджоне. Здесь нет ни
физической красоты, ни моральной чистоты, ни целомудренного состояния, но
под резцом художника эта женщина облеклась такой жизненной правдой и
человечностью, что превратилась в изысканное произведение искусства.
Рембрандта упрекали, что он заносил в изображения обнаженных женщин
следы от шнуровки корсета и подвязок. Что до того! Большинство женщин не
отличаются божественной красотой, и все женщины стареют; но гравюра
настолько прекрасна по своему мастерству и отражению реальной
действительности, что заставляет умолкнуть всякую критику.
Картина творческого развития молодого Рембрандта до сих пор остается
весьма спорной: многие из произведений, которые приписывались первым годам
деятельности художника, как правило, отличаются невысокими художественными
качествами и часто столь различны по своему выполнению, что не могли быть
написаны одним и тем же человеком. Не входя в рассмотрение всех сомнительных
атрибуций, то есть не подписанных автором произведений, постараемся
восстановить особенности начального этапа рембрандтовского живописного
творчества.
Весьма посредственный художник, чье имя забылось бы навсегда, если бы
Рембрандт не назвал его своим первым учителем, Сваненбург рисовал
архитектурные пейзажи и так называемые "шабаши ведьм" - их воображаемые
ночные сборища. Своим творчеством он не оказал на своего ученика почти
никакого влияния. Но всему процессу работы над рисунком и над картиной,
подготовке холста и грунта, отбеливанию масел, подготовке лаков и так далее