Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
27 >
Рембрандт мог выучиться у него основательно. Возможно, что Сваненбург
возбудил интерес юного художника к фантастике, а, с другой стороны, его
рассказы об Италии в какой-то мере продолжили классическую и гуманистическую
линию образования молодого Рембрандта, начатую в латинской школе и
университете.
Большое значение имела для Рембрандта поездка в главный город страны -
Амстердам, 1624-ый и 1625-ый годы, где он полгода обучался в мастерской
самого популярного в то время нидерландского живописца Питера Ластмана, годы
жизни 1583-1633-ий. Этот художник, как и большинство его современников
академического направления, тяготел к итальянскому искусству. Для живописи
Ластмана характерны локальные краски, то есть краски, свойственные предметам
при равномерном естественном освещении со всех сторон дневным светом; таким
образом, Ластман не знал законов светотени. Контурные линии изображаемых
предметов у Ластмана извивались, и так же неестественно извивались полосочки
света; все это придавало его работам какой-то искусственный характер и в то
же время делало их четкими и законченными. Свои лавры Ластман пожинал почти
исключительно в области помпезной, так называемой "исторической" живописи,
как в те времена называли картины на библейские и мифологические сюжеты.
Ныне подобные произведения мы относим к мифологическому жанру.
Вернувшись из Амстердама в Лейден, Рембрандт организует в 1625-ом году
вместе со своим сверстником Яном Ливенсом, тоже учеником Ластмана,
собственную мастерскую и начинает самостоятельную деятельность. Рембрандт и
Ливенс рисуют одних и тех же людей, пользуются общими натурщиками. Есть
несколько портретов отца Рембрандта, написанных одновременно Ливенсом и
Рембрандтом. Работы обоих художников в этот ранний лейденский период их
творчества настолько близки, что до сих пор возникают споры об авторстве их
ранних картин.
Юный Рембрандт обращает свои взоры в сторону славного города Утрехта,