Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
40 >
растроганно. Замыкающий их высокий темный силуэт стоящей к нам спиной
пророчицы Анны вносит в картину особую значительность. Закрытая с головой в
великолепной лиловой мантии, пророчица приподняла правую руку с жестом,
обращенным к Симеону и младенцу, жестом, в который Рембрандт умел вкладывать
особую значимость и который приобрел здесь не только психологический, но и
композиционный смысл, служа для выражения пространства.
В плане переосмысления известных и многократно использованных в
живописи мифологических сюжетов интересна картина Рембрандта "Андромеда",
ныне находящаяся в гаагском музее Маурицхейс. Миф об Андромеде восходит к
глубокой древности. Его эпизоды запечатлены на дошедших до нас античных
вазах и фресках. На Эфиопию напало чудовище, морской дракон, пожирающий
людей. В жертву ему была отдана дочь эфиопского царя Кефея, красавица
Андромеда. Ее приковали к скале, но ее спас герой Персей, до этого
поразивший страшную медузу Горгону, у которой вместо волос на голове росли
змеи. Взгляду Горгоны была присуща магическая сила превращать все живое в
камень. Из крови убитой Персеем медузы произошел крылатый конь Пегас. Персей
оседлал Пегаса, вооружился отрубленной им головой Горгоны, убил морское
чудовище и женился на Андромеде.
Большинство живописцев, обратившихся к этому мифу, останавливали свое
внимание на эпизоде освобождения Андромеды Персеем. Именно так представлен
сюжет мифа и в картине великого фламандского художника Питера Пауля Рубенса,
старшего современника Рембрандта, годы жизни 1577-1640-ой. Эта картина
создана за десять лет до рембрандтовской и ныне находится у нас в России, в
Эрмитаже. Рубенс избирает момент, когда подвиг уже совершен.
Персей, прилетевший на крылатом коне, освобождает прикованную к скале
красавицу царевну.
Справа от нас могучий Пегас с красно-рыжими подпалинами на белом
туловище, круто изогнув шею и складывая большие, еще трепещущие гигантские