Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
44 >
ртом, и потому голова кажется приподнятой, а взгляд - направленным немного
сверху вниз. Сохраняя сходство, Рембрандт стремится подчеркнуть вертикальные
членения лица, придать своему облику известную утонченность, даже
аристократизм.
Сын мельника, избравший малодоходную профессию живописца, судит о себе
самом чрезвычайно высоко - перед нами отважный юный рыцарь. За его внешней
сдержанностью кроется редкая сила воли и ума, целеустремленность и
сосредоточенность. Лицо юного Рембрандта с поэтической прядью на лбу полно
движения и жизни и дышит волей и разумом. Таков гаагский "Автопортрет"
1629-го года (высота тридцать восемь, ширина двадцать девять сантиметров).
Популярность молодого Рембрандта растет, и уже в начале тридцатых годов
сограждане начинают заказывать ему свои портреты.
Учителя Рембрандта были старательными мастерами и честными педагогами,
но они вряд ли понимали, с кем имели дело. Уже в те годы, когда он писал
упомянутые картины, он пользовался большой известностью. Об этом
свидетельствуют две самые ранние характеристики Рембрандта, дошедшие до нас.
Одна из них принадлежит Бухеллю, юристу, который собирал заметки для своей
книги, так и не опубликованной при жизни: "Сын лейденского мельника, высоко,
хотя и преждевременно оцененный". Два момента хотелось бы подчеркнуть в этой
оценке, во-первых, акцент на происхождении Рембрандта из социальных низов и,
во-вторых, двойственный взгляд на его искусство, этот оттенок буржуазного
"но" и "хотя", который будет преследовать Рембрандта всю жизнь.
Свидетельство более позднее отмечает у Рембрандта черту, имеющую, может
быть, ключевое значение. Он был предан своему искусству всем своим
существом, отдавал себя ему, как священнодействию, так что, по свидетельству
современника, итальянского хрониста и теоретика искусства Филиппо
Бальдинуччи, "Рембрандт, занятый работой, не согласился бы принять самого
первого монарха в мире, и тому пришлось бы уйти".