Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
53 >
впечатление, что вещам свободно и легко дышится в отведенном им небольшом
воздушном пространстве за изобразительной поверхностью натюрморта.
Нам показывают и просторный протестантский храм с его голыми стенами,
на которые протестанты никогда не вешали икон. Видимо, художник рассеянно
слушал проповедника, но он живо следил за тем, как солнечные лучи выбивались
из-за колонн и играли на квадратных, цветных плитах пола, де Витте.
Мы заглядываем в шинки, где идет веселая перебранка, и хохочут смешные
деревенские пьянчуги-музыканты, ван Остаде.
Порой отправляемся за город, где под зеленой сенью устраивается
пирушка, Стэн. Где в жаркий день влезают в воду голые тела с мирно
отдыхающим стадом, Поттер.
Иногда нам показывают краешком войну: происходят стычки кавалерии,
мелькают пестрые костюмы военных, но над ними всегда спокойное и высокое
облачное небо, Воуверман.
С первого взгляда можно подумать, что вся жизнь Голландии, как в
беспристрастном зеркале, отражена в ее живописи. Но это было не так.
"Голландское искусство, - говорит французский поэт Клодель, - как и
искусство других школ, отличается определенной предвзятостью".
Действительно, голландские мастера избегают зрелищ, где проявляется действие
грубой и жестокой силы, где обнаженно царит дикая страсть к накоплению и
обогащению, жажда наживы, которая в действительности была движущей силой
жизни! Они редко ведут нас на биржу, умалчивают о колониальных завоеваниях,
почти не показывают трудовую жизнь голландского крестьянства, которое, как
указывал Карл Маркс, было в семнадцатом веке в очень тяжелом положении.
Голландские жанровые картины отражают жизнь не такой, какой она уже
сложилась в их век, а такой, какой ее хотелось бы видеть представителям
тогдашней буржуазии. Недаром все сюжеты укладываются в рамки четко
разграниченных жанров, как бы граней того кристалла, через который художники
видели мир. Требования жанра властно определяют и отношения мастеров к