Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
61 >
сущность гения Рембрандта. Мы видим только его голову. Все остальное серо,
затушевано, да и само лицо превосходно построено без видимых контуров, оно
как бы вылеплено изнутри и насквозь проникнуто той особенной, бесконечно
тонкой жизнью, которую один Рембрандт умел открыть под внешней оболочкой
вещей.
Этого персонажа зовут Якоб Блокк. Он очень живо, остро реагирует на
рассказ Тульпа, зорко, пытливо следит его тревожный взгляд за движением руки
профессора, выдавая цепкую работу мысли и остроту восприятия. Это
единственный в картине до конца удавшийся образ. Именно выразительное лицо
Блокка, помещенное Рембрандтом немного левее самого центра изображения,
создает впечатление той общей увлеченности аудитории, которая возникает при
первом взгляде на картину.
Другая, безусловно живая фигура картины, одна из самых реальных,
которая вышла, так сказать, лучше всех, если иметь в виду то чистилище,
через которое должна пройти всякая написанная художником фигура, чтобы
проникнуть в царство искусства - это доктор Тульп. В нем, насколько нам
известно, лучше всего передано и сходство.
Доктор Николас Тульп выделяется среди героев картины своим широким
силуэтом, свободным, изящным, профессионально уверенным жестом рук. На нем
широкополая темная шляпа; у него красивое лицо с закрученными темными
усиками и остроконечной бородкой. И воротник у него не такой, как у
остальных - не пышное жабо, доходящее до плеч, но сравнительно узкий
прямоугольный отложной воротничок с таким же четким контуром, как и такие же
ослепительно белые отложные манжеты. Тульп деловит, сдержан, предельно точен
и в то же время оживлен и уверен.
Но даже доктор Тульп, несмотря на его внешнюю оживленность, несмотря на
одухотворенность, которую легко прочесть в его широко раскрытых карих
глазах, даже он несколько противоречит психологии картины - он не смотрит ни
на слушателей, ни на труп, ни на вошедшего зрителя, ни на свои руки.