Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
62 >
Принесший славу Рембрандту "Урок анатомии" был во многом произведением
новаторским. Рембрандт впервые задумывает групповой портрет как некое
драматическое событие, основанное на полном единстве переживаний и тесном
взаимодействии всех действующих лиц. Картина воспринимается не как тщательно
задуманный по композиции групповой портрет, а как убеждающий
непосредственностью жизненный эпизод. "Урок анатомии" одним ударом проливает
на талант Рембрандта полный свет, подобный тому, каким Рембрандт осветил
действующих лиц этой картины.
Здесь он создал изумительное произведение искусства, несмотря на его
многочисленные недостатки, которые не позволяют признать его бесспорным
образцом.
Как мы уже знаем, гамму красок, которую используют художники, можно
условно разделить на теплые и холодные. Общий тон картины Рембрандта "Урок
анатомии" не холоден и не горяч, он желтоват. Красок мало, и поэтому общий
эффект цветовых отношений резкий за счет светотени, но не сильный из-за
скупости палитры. И нигде - ни в тканях, ни в фоне, ни в атмосфере всей
картины не чувствуется какого-либо богатства тонов. Нижняя часть картины -
так называемый первый план - сильно затемнена. И по контрасту с ним лежащий
под средней горизонталью труп кажется освещенным особенно сильно. Вместе с
тем выразительность замысла художника в этом его первом групповом портрете,
несомненно, снижается внешней экспрессией большинства действующих лиц и
указующим жестом крайнего сзади слушателя. Резкие повороты голов,
преувеличено вытянутые шеи слушателей и устремленные мимо лектора и его
демонстрации равнодушные взоры мешают убеждению в подлинной
заинтересованности всех присутствующих. В особенности же не удался художнику
отличающийся грубым прозаизмом, вздувшийся, положенный на спину ногами к
зрителю труп, зеленоватый тон которого накладывает отпечаток на весь колорит
картины.
Картина имеет также символический подтекст. Его можно сформулировать