Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
63 >
как "триумф истины", победу знания, олицетворенного в докторе Тульпе; истина
торжествует над смертью и грехом, воплощенном в трупе Ариса Киндта.
Для зрителя наших дней символические ассоциации такого рода более не
существуют, зато тем понятнее для него жажда научного познания, атмосфера
увлекательного исследования, переданная Рембрандтом. Это содержание,
непривычное в живописи до Рембрандта, прямо связано с важнейшими чертами
духовной культуры эпохи. Семнадцатый век - время, когда не только
теоретические, но и экспериментальные науки делают гигантский шаг вперед,
когда опытное знание кладется в основу философских систем, время Декарта и
Ньютона, Паскаля и Лейбница. Картина Рембрандта - яркое выражение духовных
устремлений его современников.
По мнению некоторых критиков, три знаменитые картины - "Урок анатомии",
1632-ой год, "Ночной дозор", 1642-ой год, и "Синдики", 1661-ый год,
представляют собой три манеры письма Рембрандта. Это деление имеет то
преимущество, что оно вносит определенный метод в сложное и трудное
исследование произведений Рембрандта, но оно в то же время является
рискованным и поверхностным. Рембрандт никогда не менял манеры письма. Он не
подчинялся в живописи никаким влияниям, за исключением Ластмана. Он
развивался вполне самостоятельно и материал для изменений черпал только из
действительности и из самого себя. Таким образом, можно сказать, что у
Рембрандта была одна манера - его собственная, или что у него их было
бесконечное множество, смотря по тому, принимать ли во внимание его
постоянное и непрерывное развитие, или его необычайное обновление из
пятилетия в пятилетие, а иногда из года в год.
Несомненно, что портреты, написанные в то же время, лучше, чем "Урок
анатомии" доказывают, каким проницательным и сильным наблюдателем был уже
Рембрандт в двадцать пять лет.
Свежие, смелые произведения молодого художника до известной степени