Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
66 >
имеют ли они такую же или меньшую ценность, чем лучшие поздние портреты
Рембрандта. Во всяком случае, они более неожиданны и гораздо менее известны,
потому что имена изображенных лиц привлекали к ним меньше внимания.
Один из них - портрет Мартина Дая (высота двести десять, ширина сто
тридцать пять сантиметров), сделан в 1634-ом году, два года спустя после
"Урока анатомии"; другой - портрет Матильды ван Дорн (высота двести девять,
ширина сто тридцать четыре сантиметра) - в 1643-ем году, через год после
знаменитого "Ночного дозора", то есть тогда, когда обстоятельства жизни
художника резко изменились и, потрясенный всем случившимся, он вступил в
новый период творчества. Девять лет отделяют эти портреты друг от друга, а
между тем кажется, что они задуманы в один и тот же час; и если ничто в
первом портрете не напоминает о том робком, прилежном и сухом желтоватом
периоде, самым значительным образчиком которого остается "Урок анатомии", то
ничто также, решительно ничто во втором портрете не несет в себе следов тех
дерзких опытов, которые начал Рембрандт "Ночным дозором". Вот какова, в
самых общих чертах, действительная ценность этих двух замечательных вещей.
Мартин Дай, собрание барона Ротшильда в Париже, стоит лицом к зрителю,
несколько выставив вперед левую ногу. Он в черной фетровой шляпе, в низком
белоснежном кружевном воротнике, в короткой черной куртке с короткими белыми
кружевными манжетами, в черных панталонах с белыми кружевными бантами на
подвязках ниже колен и такими же бантами на черных башмаках. Его правая рука
(на картине слева) согнута в локте, кисть ее скрыта под расстегнутым черным
французским плащом, отделанным черным шелком. В левой руке, вытянутой вперед
(вправо от зрителя), он держит светлую замшевую перчатку. Фон черноват;
паркет - серый. Красивая, несколько округленная голова с кротким и серьезным
выражением; красивые глаза с ясным взглядом; темные волосы, зачесанные на
прямой пробор, завитые локонами и касающиеся плеч. Рисунок очаровательный: