Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
69 >
побежденными перед взором женщины хотя бы потому, что они чувствуют себя
слишком сильными. Без сомнения, он уступал ей во всем, чего бы ни
потребовали каприз и фантазия, зародившиеся в беспредельной области женских
прихотей. Со страстью и почитанием преклонялся Рембрандт перед женой. Она
же, уверенная в своей власти, не страшилась роли жены и любовницы
одновременно, и две человеческие воли, каждая принося свою жертву,
загорелись общим восторгом.
Саскию ван Эйленбурх ныне знает весь мир. В европейском искусстве она
заняла то же место, что и Форнарина Рафаэля, Елена Фоурмен Рубенса,
возлюбленная Тициана и певица Забела-Врубель - муза Врубеля. Все они не были
красавицами - ни Саския, ни Забела, но бедным и плоским было бы без них наше
представление о красоте и женственности. Неправильность задорного личика
Саскии опьяненный счастьем Рембрандт и не думает скрывать. Когда началась
жизнь его с Саскией, полная безумия и радости, он рисует ее так же, как до
того рисовал себя, с тем же блеском и роскошью. Более того, Саския помогает
ему реализовать его истинное искусство, искусство сверхъестественного и
чудесного.
Античный миф сообщает нам, как Прозерпину - дочь богини плодородия
Цереры - похитил и взял в жены бог царства мертвых Плутон (Аид). В
мифологической картине "Похищение Прозерпины", 1632-ой год, Берлин (высота
восемьдесят два, ширина семьдесят восемь сантиметров), Рембрандт на
гуманистических наслоениях своей образованности строит сцену из волшебной
северогерманской сказки. Он бурно рвет официальные путы и вкладывает в
переживания изображаемых четырех действующих лиц безудержную, совершенно не
античную, наивную и немного неуклюжую страстность.
В центре картины изображена падающая навзничь Прозерпина - юная
белокурая красавица в светлой длинной одежде, выбранная хозяином подземного
царства в богини. Отчаянно защищаясь, запрокинув голову, она впивается