Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
70 >
ногтями в красное бородатое лицо подхватывающего ее на руки закутанного во
все красное бога тьмы; вцепившиеся в края ее бледно-желтой, с розоватыми
оттенками одежды подруги (слева от нас) стремятся вырвать ее из объятий
похитителя - но их отчаянные усилия напрасны. В ужасе влекутся они направо и
к нам, за стремительно мчащейся золотой колесницей, под управлением
уверенного бога готовой ввергнуться в пучину.
Окружающий сцену пейзаж - громадный просвет чистого синего неба в левой
половине картины, а под ним - буйная зеленая растительность, а вверху справа
- верхушка фантастического дерева - дан драматически. Пространство картины
полно движения - чернобородый властелин, привстав с колесницы и спокойно
обернувшись назад, благодаря чему мы видим в профиль его пышущее здоровьем
лицо, еще увереннее прижимает к себе бьющуюся в его исполинских объятиях
жертву, и в такт ее движениям, как языки холодного пламени, дьявольски
извиваются травы и деревья. Тем временем черные кони Аида несутся мимо нас в
дымящуюся бездну, разверзающуюся за правым нижним углом картины, - и над
этим входом в бездну сгущается черный дым, и такой же дым стелется над
землей на задних планах, там, где промчался на своей колеснице Плутон.
Таинственность преддверия царства теней заражает зрителя. Последний
отблеск неживого солнца на мятущейся фигуре Прозерпины должен погаснуть в
смолистой мгле дымящейся пропасти. Мы слышим шум травы, грохот маленьких
металлических колес, конский топот, душераздирающий крик Прозерпины.
В эти переживания вложено много личного: Рембрандт здесь - Плутон, Аид;
как и бог подземного царства, он похищает свою невесту, Саскию. Но в этой
картине, как и в других произведениях, действие которых происходит на
открытом воздухе, при солнечном освещении, в пейзаже, еще отсутствует
согласованность между бьющей через край силой воплощения идеи и
филигранностью живописного исполнения. Картина написана так тонко и