Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
75 >
Единство конкретного мгновения и непрерывного движения, в которое оно
входит, преходящего настроения и длительной характеристики, одной из сторон
которой оно является, - это единство рождается на основе блестящего
мастерства Рембрандта-живописца. Он пишет тонкой, мягкой кисточкой, и
небольшая картина производит впечатление тщательно выписанной. Однако в
действительности техника Рембрандта построена на иллюзии, которая
достигается благодаря исключительно свободному владению приемами линейной
перспективы, анатомии, светотени и трехслойной живописи. Своей кистью
Рембрандт рисует, лепит формы лица и придает им подвижность. На лице по
основному полупрозрачному, уже покрытому лессировками слою, положено
несколько открытых мазков - это блики на шее, у глаза, на подбородке, на
кончике носа. Белый тонкий шарф вокруг стройной шеи Саскии и ее голубоватое
платье, отделанное такими же шнурами, написаны очень широко. Цветовая гамма
построена на сложных, местами не совсем определенных переходных тонах
(например, зеленоватые переходы на светло-голубом платье).
В последующие годы, 1634-1635-ый, наряду с большими портретами Саскии
из Вашингтона и из Уодсворт-Атенеума (штат Коннектикут в США) появляются
величественные ее поколенные изображения в фантастических костюмах. Эти
картины находятся ныне у нас в Эрмитаже, в Лондонской национальной галерее и
в собрании Ротшильда в Париже.
Первый из этих портретов - поколенный эрмитажный портрет Саскии в виде
Флоры, античной богини весны и цветов, 1634-ый год (высота картины сто
двадцать пять, ширина сто один сантиметр). Женское обаяние составляет суть
этого знаменитого произведения. Внешность Саскии здесь та же, которую мы
знаем по предыдущим портретам. Лицо ее безмятежно, с легкой затаенной
улыбкой, с прозрачным, ласковым и внимательным взглядом, направленным
немного ниже и левее зрителя. Замысел берлинского рисунка и поза