Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
78 >
чередованием света и тени. Царственно протянутая к нам правая рука
оказывается в темной, но прозрачной тени; на ярко освещенный, зеленоватый
шелк юбки падает четкая, как бы колышущаяся тень от цветов, которые она
держит в левой руке. Юбка написана перемежающимися пятнами серого, зеленого,
голубого, желтоватого. По контрасту с неопределенными переливами шелка
особенно яркими кажутся цветы в руке Саскии, ее белая рубашка и корсаж, то
есть жесткий пояс юбки, шитый золотом и голубым. Задорное, подвижное, слегка
асимметричное лицо Саскии полно торжествующей радости жизни.
Принято считать, что в эти годы внутренняя, духовная жизнь модели не
вызывала глубокого интереса художника. Действительно, Рембрандт не
сосредоточивает на ней все свое внимание. Он с удовольствием углубляется в
детали костюма и аксессуаров, то есть добавочных принадлежностей или
украшений; и костюм, и украшения написаны, может быть, даже более
внимательно и, уж во всяком случае, более старательно, чем лицо. Но
достаточно сопоставить ленинградский и лондонский варианты "Флоры", чтобы
увидеть, как тонко отмечает художник и внутреннюю структуру образа. "Флора"
из Эрмитажа - юная Саския, еще почти девочка, которая стесняется своего
пышного наряда. "Флора" из Национальной галереи в Лондоне старше ее всего на
год, однако это уже сознающая свою силу молодая женщина, которая легко и
свободно исполняет роль богини. Эти превращения мог отметить только
Рембрандт, будущий гениальный мастер психологического раскрытия образа
человека.
Не раз изображает Рембрандт свою жену, подавая ее то неприступной
аристократкой, одетой в меха и бархат, то шаловливой кокеткой, приветливо
улыбающейся из-под тени нарядной шляпы с пером. Свою жену
Рембрандт-живописец не портретирует так, как любую заказчицу. Скучная одежда
голландской женщины - не для нее. Она жена великого художника и должна быть
изображена так, как это угодно его капризу. Рембрандт наряжает Саскию в