Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
79 >
парчовые ткани и покрытые узором корсажи, придумывает ей широкие шляпы с
перьями, покрывает ее сверкающим плащом, увешивает ее шею ожерельями, а руки
- звенящими браслетами. Он пишет ее в виде древнеримской богини войны
Беллоны, в ореоле пушистых волос, разметанных по плечам, в блеске лат,
оттеняющих нежную белизну кожи. Он дает сцену ее туалета, ее позу перед
зеркалом и себя самого, прислуживающего ей.
Автопортреты, относящиеся к этому времени, изображают внешность
Рембрандта соответственно его положению имеющего успех прославленного
художника. Он уже не плебей с неказистым лицом, как на ранних офортах, и не
пытливый мыслящий юноша, как на первых живописных изображениях - он кавалер
в шляпе, с пером и при шпаге. Волнообразно загнутый берет с вьющимися
перьями, повороты головы и туловища находятся в соответствии как с
настроениями художника в эти годы, так и со стремлением к динамической
линии, к прерывистому и разорванному контуру. Он изображает себя то принцем,
то королем, то воином; он кажется самому себе то историческим, то
легендарным героем; он восхищается своей оригинальностью и необычностью; он
чувствует себя красивым, в расцвете лет и силы, и во всем стремится
удовлетворить своим вкусам. Таковы автопортреты, находящиеся в музеях Гааги,
Флоренции, Касселя, Брауншвейга и Лондона.
Но нельзя не видеть и другого - внутренней неудовлетворенности мастера
окружавшей его жизнью, глубокого несоответствия между его идеалами и
мировосприятием и ограниченностью, узостью интересов того общества, которое
в этот период поднимало на щит его искусство. Несоответствие, которое должно
было привести к противоречиям в творчестве художника. С большой наглядностью
о них свидетельствуют первые же живописные автопортреты, написанные в
Амстердаме. Один из них, погрудный, в собрании Ротермира в Лондоне задуман в
прозаическом буржуазном духе, в опрятной одежде с крахмальным воротником и