Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
84 >
но значительная по замыслу картина 1634-го года "Неверие апостола Фомы",
выполненная не на холсте, а на квадратной деревянной доске. Так через три
года после "Симеона во храме" Рембрандт вновь изображает группу
одухотворенных происходящим на их глазам событием. Но если в "Симеоне" он,
удалив в глубину людскую группу, противопоставил ее богато детализированному
и гигантскому окружающему пространству внутри храма, то в "Неверии Фомы" он,
резко снизив уровень освещенности, приближает действующих лиц настолько
близко к зрителю, что они, частично загораживая друг друга, занимают, в то
же время, почти все видимое внутри рамы картины неглубокое пространство. Оно
со всех сторон окружает их непроницаемой коричнево-бурой мглой, и мы видим
лишь освещенные слабым таинственным светом эти двенадцать фигур, облаченных
в длинные до пола одеяния, окруживших стоящего дальше всех от нас и всех
выше на верхней из трех ступеней возвышения, босого, обращенного к нам
лицом, раскрывающего белую одежду на груди, Христа. Именно его фигура
посылает в окружающее пространство то самое загадочное желто-зеленое
таинственное освещение, делающее еще более выразительными показанные в
профиль и в трехчетвертные повороты изумленные и испуганные лица пожилых
апостолов.
Бесстрастно он раздвинул левой рукой ткань на груди и указывает правой
рукой на след смертельного удара копьем в сердце. Обратив лицо к стоящему
правее от нас Фоме, произнес: "Подай перст свой сюда и потрогай раны мои,
протяни руку и вложи в мои ребра; и не будь неверующим, но будь верующим!"
По евангельскому преданию апостола Фомы не было с другими учениками,
когда к ним в дом с запертыми дверьми внезапно явился воскресший Христос.
Простой и наивный Фома не мог поверить чудесным рассказам и заявил: "Нет,
если сам не увижу на руках учителя ран от гвоздей и не дотронусь до этих
ран, ни за что не поверю". А теперь мы застаем апостола внутри того же дома