Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
86 >
мягкостью, которая станет свойственной более поздним картинам. Краски, лица
и одежда апостолов - желтые, белые, красновато-коричневые, даже
зелено-голубоватые - несколько пестры, а фон очень тяжел и полностью
непрозрачен. Собственно говоря, исходящий от Христа свет не доходит до стен
комнаты, но этот странный свет таким же непонятным образом освещает
апостолов. Ближайшие к нему, в том числе Фома, видны достаточно четко, в то
время как более дальние от него, в том числе и самые близкие к нам,
оказываются в значительной степени затененными. Внутри обтекающих их
контуров почти нет тональных переходов. Странно и то, что вопреки
затененности силуэтов, лица их ярко светятся отражением этого магического
света. Все это не только способствует объемной моделировке каждого из
неповторимых, индивидуальных лиц, но и привносит элемент чудесного в саму
светотеневую трактовку картины, а не только в ее сюжет.
Отвергая надуманную, фальшивую героику итальянских академистов, которые
полагали прогресс современного искусства не в живой связи с жизнью, а в
наибольшем приближении его к идеалам и формам прошлых эпох, Рембрандт в то
же время глубоко изучал произведения мастеров итальянского Возрождения.
Сохранилось, в частности, три его рисунка с фрески Леонардо да Винчи "Тайная
вечеря" (фреской называется важнейшая техническая разновидность
монументальной живописи, применяющая известь в качестве основного связующего
вещества; таким образом, фреска это роспись стен водяными красками по сырой
штукатурке). Рисунки Рембрандта сделаны в 1633-ем году и ныне находятся в
графических собраниях Нью-Йорка, Лондона и Дрездена.
Когда в 1482-ом году в Милан приехал тридцатилетний Леонардо да Винчи,
он попал в настоящий водоворот празднеств и увеселений. Красивый, одаренный,
прекрасный певец и музыкант, он стал центром блестящего общества. "Все
умеет, знает все, - писал о нем один из современников, - отличный стрелок из