Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
9 >
свидетельству скептически настроенного очевидца, ничего не было видно.
До Второй Мировой войны во Львове существовал музей Любомирских. Там
хранился уникальный рембрандтовский листок. Мы рассмотрим его фотографию.
Еле заметными штрихами гусиного пера изображен берег канала. Слева он
сливается с простором моря. Несколько низеньких деревьев, несколько домиков.
Чем ближе к правому краю листка, тем определеннее и насыщеннее становятся
штрихи: канал приближается к нам. Но это все еще дальний берег канала.
Ближний берег - тот, на котором Рембрандт мыслит себя и нас - сделан одной
единственной резкой чертою пера с сильным нажимом, который заставил перо
разбрызгать чернила. Двумя-тремя штрихами обозначены две человеческие
фигурки на нашем берегу.
На листке действительно видно мало или даже ничего не видно. Но этот
листок столь же действительно представляет великолепный пример простого,
убедительного, лаконичного и выразительного рембрандтовского реализма.
Благодаря контрасту между линией, обозначающей внизу рисунка ближний берег -
энергичный, темный, решительный - с одной стороны, и, с другой, тонким
штрихам домов и деревьев дальнего берега, выше, у нас получается вполне
ощутительное впечатление пространства и дали. Минимум примененных средств
подчинен определенной цели реалистического изображения. Для достижения
конкретной задачи найден прием вполне достаточный, но поражающий своей
смелостью: всего только два-три нажима пера, всего только легкое усиление
штрихов в обозначении более близких к нам предметов - и результат налицо;
перед нами оживает кусок пейзажа старой Голландии.
Голландия семнадцатого века была далека от Рембрандта. Она его не
поняла, не поддержала и не прославила. За исключением нескольких учеников и
друзей, художник никого не собрал вокруг себя. В его время Миревельт, а
немного позже Ван дер Гельст были в глазах всего мира истинными
представителями голландского искусства. На собственном примере он понял, что