Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
93 >
словами "умри, душа моя, вместе с филистимлянами", обхватил руками два
опорных столба, вырвал их - и громадный дом, полный мужчин и женщин, рухнул,
похоронив под своими обломками всех участников торжества.
Сказание о Самсоне напоминает мифы о греческом герое Геракле. Геракл
первоначально считался солнечным божеством. И столбы, вырванные библейским
богатырем, напоминают Геркулесовы столбы. Сближает Самсона с Гераклом и то
обстоятельство, что оба погибли из-за женщин.
"Самсон, связанный филистимлянами" (1633-ий год, коллекция Шенбрунна).
"Самсон, угрожающий своему тестю" (1635-ый год, Берлин), наконец, очень
сильная картина "Свадьба Самсона" (1638-ой год, Дрезден) - во всех этих
картинах Рембрандта содержимое легенды о библейском герое передано со
сдержанным величием, без малейшей позы. Художник пишет ряд больших картин с
крупными фигурами, полными драматического напряжения, патетически
повествующими о конфликтах могучих стихийных сил. Он использует весь
живописный арсенал парадной исторической композиции, его насыщение
красочными и световыми контрастами. Любопытно, что в этот период среди
библейских легенд внимание Рембрандта заостряется на теме Самсона, в которой
элементы драматизма сочетаются с изображением грубой силы, тогда как в
позднейшие годы его больше привлекает тема отцовской любви, одиночества и
одухотворенного молчания.
Быть может, самой крайней степени в своем стремлении к драматической
патетике и в то же время пренебрежении к традиционным идеалам героики и к
условным художественным канонам, то есть системам точных правил и
предписаний, установленных академистами, Рембрандт достигает в самой большой
картине самсоновского цикла - "Ослепление Самсона" (длина двести восемьдесят
семь, высота двести тридцать восемь сантиметров). Это полотно было
преподнесено автором своему покровителю, поэту и государственному секретарю
Гюйгенсу в 1636-ом году; ныне картина находится во Франкфурте-на-Майне.