Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
95 >
заслоняющая почти всю левую половину сценической площадки, выступает резким,
почти черным силуэтом на фоне освещенных слева дальних планов. В это время
двое других филистимлян, в сверкающих отраженным светом латах и шлемах на
фоне мрачного дальнего плана справа, упали Самсону на шею и плечи. Они
заламывают ему руки за спину и заковывают их в тяжелые и гулкие блестящие
цепи. А еще один, навалившись богатырю на грудь, самозабвенно высверливаем
ему правый глаз кинжалом. Вот они, вероломные и жестокие враги, словно
выросшие из мрака, наползающего со всех сторон на ярко освещенный центр;
здесь, у наших ног сейчас замрет распластанное, еще сопротивляющееся, но уже
обреченное на слепоту, издевательство и гибель прекрасное тело Самсона.
Контраст темных и светлых тональных пятен ошеломляет - в этом контрасте
раскрывается содержание события, свет для ослепляемого человека сменяется
вечной тьмой. Рембрандт как бы нарочито подчеркивает вульгарность,
циничность, страшную жестокость события, лишая его малейшего ореола
героизма. Грубая животная жестокость сцены ослепления еще сильнее выступает
по контрасту с таинственным, манящим своей воздушной светлотой прорывом в
синюю глубину, налево, куда сейчас скроется Далила, и откуда резкий свет
падает на искаженное болью и бессильным гневом лицо Самсона, по контрасту со
звучным великолепием колорита, построенного на трагическом сочетании синих,
желтых и кирпично-красных тонов.
Над проблемой использования света в картине Рембрандт работал в течение
всей своей жизни. В ряде ранних работ художника, на которых мы
останавливались, фигурировал ровно падающий бытовой или "будничный" свет,
выявлявший объемы предметов, характер их фактуры, то есть красочного слоя
поверхности - шероховатого или гладкого. Обыгрывались, как у Караваджо,
рефлексы на поверхностях и контрасты света и тени для усиления внешней
выразительности, объемности действенного начала. Постепенно свет