Поль Валери. Об искусстве -
55 >
чередующиеся нагрузки конструкций и колебания ветра, который будет
одолевать их; угадывать массы вольного света на черепице, карнизах и света
рассеянного, укрытого в залах, где лучи солнца тянутся к полу. Он проверит и
рассчитает давление архитрава на опоры, функциональность арки, сложности
перекрытий, каскады лестниц, извергаемые перронами, и весь процесс
созидания, который венчается стойкой, нарядной укрепленной громадой,
переливающейся стеклами, сотворенной для наших жизней, призванной
заключать в себе наши слова, струящей над собою наши дымы.
36*
Как правило, архитектуры не понимают. Разнообразие представлений о ней
исчерпывается театральными декорациями и доходным домом. Дабы оценить ее
многогранность, нам следует обратиться к понятию Города 19; и я
предлагаю вспомнить бесчисленность ее обличий, дабы понять ее сложное
очарование. Неподвижность постройки составляет исключение; все
удовольствие в том, чтобы по мере движения оживлять ее и наслаждаться
различными комбинациями, которые образуют ее сменяющиеся части:
поворачивается колонна, выплывают глубины, скользят галереи, -- тысячи
видений порхают со здания, тысячи аккордов 20.
(В рукописях Леонардо неоднократно встречаются планы собора, который
так и не был построен. Как правило, угадываешь в них собор святого Петра,
который в этом виде мог бы помрачить детище Микельанджело 21. На
исходе стрельчатого периода и в разгар возрождения древностей Леонардо
находит между двумя этими образцами великий замысел византийцев: купол,
вознесенный над несколькими куполами, ступенчатые вздутия луковиц,
роящихся вокруг самой высокой, -- и во всем этом дерзость и чистая
орнаментация, каких зодчие Юстиниана никогда не знали. )
Каменное творение пребывает в пространстве; то, что именуют
пространством, может быть соотнесено с замыслом какой угодно постройки;