Поль Валери. Об искусстве -
57 >
представление мы сумеем не иначе, как увеличивая элементарную частицу этих
организаций и вводя в них такую постройку, простое умножение которой
воспроизводит структуру, обладающую теми же свойствами, что и
рассматриваемая... При таком подходе мы можем двигаться безостановочно в
столь различных на взгляд сферах, как сферы художника и ученого, -- от
самых поэтических и даже самых фантастичных построений до построений
осязаемых и весомых. Проблемы композиции соответствуют проблемам анализа; и
отказ от слишком упрощенных понятий, касающихся не только структуры
вещества, но и формирования идей, представляет психологическое
завоевание
нашего времени. Субстанциалистские фантазии и догматические толкования
исчезают, и наука построения гипотез, имен и моделей освобождается от
произвольных теорий и культа простоты.
С беглостью, за которую один читатель будет мне признателен и которую
другой -- простит мне, я отметил только что чрезвычайно важную, на мой
взгляд, эволюцию. Чтобы ее проиллюстрировать, лучше всего сослаться на
самого Леонардо, выбрав из его текстов фразу, которая, можно сказать, в
каждой части своей так усложнилась и так очистилась, что стала
основополагающей формулой современного понимания мира.
"Воздух, -- пишет он, -- заполнен бесчисленными прямыми светящимися
линиями, которые пересекаются и сплетаются, никогда не сливаясь, и в
которых всякий предмет представлен истинной формой своей причины
(своей
обусловленности)" -- "L'aria e piena d'infinitй Unie rette e radiose
insieme
intersegate e intessute sanza ochupatione lima dellaltra rapresantano
aqualunche obieto lauera forma dйlia lor chagione" (Рук. А, фол. 2). Фраза
эта, по-видимому, содержит в зародыше теорию световых колебаний, что
подтверждается, если сопоставить ее с другими его высказываниями на ту же
тему *.
* См. рукопись A: "Siccome la pietra gittata nell'acqua... "; см. также