Библиотека культуролога

67 >

поскольку они выражены  в  неких величинах, суще­ственны  для расчета  и  на
время расчета только как числа.
     Так, художник в  процессе работы видит в предметах цвета и в  цветах --
элементы своих операций.
     36* Предвидение этих бесконечно разнообразных углов зрения--
наиболее сложная проблема архитектуры как искусства.
     Для самой же постройки -- это  рискованное  испытание,  которого она не
выдерживает, если строитель хотел лишь создать некую театральную декорацию.
     37* Как  я  уже отметил  выше, феномены  умственных 
образов
чрезвычайно  мало изучены.  Их  важность по-прежнему  для  меня очевидна.  Я
убежден, что в  числе  законов,  управляющих этими фе­номенами, есть  законы
основополагающего значения и необычай­но широкого охвата; что  трансформации
образов,  ограничения, ко­торым эти образы подвергаются, стихийная выработка
ответных  об­разов и образов дополнительных позволяют  нам проникать в
самые
различные миры  --  такие, как  мир сна,  мир  мистического  состояния и
мир
суждении по аналогии.
     38*  Сегодня это  мировые  линии,  которые,  однако, 
нельзя
больше видеть.
     Может  быть  -- слышать?.. ибо  только  движения,
угадываемые в музыке,
способны   помочь   нам   как-то  понять  или   вообразить  тра­екторию   во
времени-пространстве. Длительный звук означает точку.
     39*  Невозможно больше говорить о каком-то механизме. Это --
иной мир.
     40* Ничто не укладывается с таким трудом в сознании публи­ки
-- и даже критики, -- как эта некомпетентность автора в своем творении, коль
скоро оно появилось на свет.

ЗАМЕТКА И ОТСТУПЛЕНИЕ
(Фрагмент)
     Почему,  --  спрашивают  обычно,   --  автор  заставил   своего   героя
от­правиться в Венгрию? Потому, что ему хотелось, чтобы он  послушал немного
инструмен­тальной   музыки  из  венгерских  ме­лодий.  Он  искренне  в  этом
созна­ется. Он  бы заставил его поехать куда угодно, если бы нашел для этого

Следующая

67 >